关于《舍不得》和黄子韬style,我想说的一些话

by admin on 2019年5月24日

拉普 (Rap) 是灵魂。

起码,对于音乐人黄子韬来说,是这样不错。

最近无意中看到了一些有趣的观点,关于黄子韬2015年10月15日推出的单曲《舍不得》。一些口吻相对中肯的评论都建议去掉“暴风拉普”部分这首歌会更好听,另一些,则干脆利落地借着不喜欢那段rap的名义把整首歌全盘否定。与他们的观点恰恰相反,我认为,作为一首对失去的爱情表示痛心疾首的歌曲,《舍不得》最大的亮点便是中间一大段“暴风拉普”的切入。说实话,曲调悠扬的抒情歌谁都会写谁都会唱,就算歌手的嗓音再甜再抓耳也一样。说难听点,抒情曲早已饱和的中国音乐市场不缺任何一个抒情歌手,也不缺任何一首抒情歌。

倒不是说在抒情中加暴风拉普是黄子韬的专利或原创,但这不失为一种不算常见的混搭曲风的尝试。通常情况下,抒情歌曲的rap都是较为舒缓、语调平和的,主要起过渡作用承接回忆展望未来;毫不意外的,《舍不得》中紧跟着第一段副歌切进的“暴风拉普”成为了最大的争议点,因为情绪上如此极度转变确实会令人感到莫名和误解,使得第一次听的听众会有“我是不是不小心切到了另一首歌”抑或是“刚不还难过着么咋一下子就暴走了”的直观感受。

然而,这种转变真的突兀到无法接受吗?

库伯勒-罗丝模型*1(Kübler-Ross
model)描述了人对待哀伤与灾难过程中的5个独立阶段 (Five Stages of
Grief):

  1. Denial 否认

  2. Anger 愤怒

  3. Bargaining 讨价还价

  4. Depression 抑郁

  5. Acceptance 接受

如果把《舍不得》整首歌的歌词代入“悲伤的五个阶段”这一概念来理解,这看似没头没尾的“暴风拉普”就有了存在的正当理由:

 

1.
否认阶段——无法忘记曾经的挚爱,想回到从前改变一切。“永远都不会删除忘记的/好想要再回到
遇见你的那天”

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看指针旋转它在倒计时

在一起的时间慢慢流失

纪录了你的一举一动和声音

永远都不会删除忘记的

 

登上飞机那一瞬间

止不住的眼泪

这一刻还是来了

心脏那么那么的痛

 

爱你不后悔 不想你变的憔悴

心一直挂念

不管多远我都想去那里

好想要再回到 遇见你的那天

可我却只能看着存留的记忆

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  1. 愤怒阶段——无法理解对方的离开,需要适当的情绪发泄。

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重新再回到现实当中

你告诉过我 我们没结果

说得对 可我没法控制

宁可不要什么结果

因为有你才知道 原来这是爱

很幸福 懂吗 懂吗

只有和你一起

才会自由自在享受生活 懂吗

其实

我们所有的经历会像泡沫般消失的

懂吗

就算会成泡沫 我也会继续爱你的

宁愿最后分开

我也不会去选择放弃

不会不去珍惜

因为你才会有这首歌

我知道你一定在听

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3.
讨价还价阶段——无法接受爱人即将离开的事实,企图寻求一切挽回的机会。“保持你的笑容你的可爱好吗
我唯一的请求”

++++++++++++++++++++++++

未来会变怎样 不管怎样

你能开心就好

遇到更爱你的人代替我陪你到老

保持你的笑容你的可爱好吗

我唯一的请求

++++++++++++++++++++++++

 

4.
抑郁阶段——无法从回忆的锁链中挣脱开来,思绪混乱泫然欲泣。“可我却只能看着存留的记忆”

++++++++++++++++++++++++

爱你不后悔 不想你变的憔悴

心一直挂念

不管多远我都想去那里

好想要再回到 遇见你的那天

可我却只能看着存留的记忆

 

5.
接受阶段——终于放下了这段感情,决心放开ta的手让另一个人给ta幸福。“你能开心就好
遇到更爱你的人代替我陪你到老/爱你不后悔”

++++++++++++++++++++++++

未来会变怎样不管怎样

你能开心就好

遇到更爱你的人代替我陪你到老

保持你的笑容 你的可爱好吗

我唯一的请求

 

爱你不后悔 不想你变的憔悴

心一直挂念

不管多远我都想去那里

好想要再回到 遇见你的那天

可我却只能看着存留的记忆

++++++++++++++++++++++++

 

由此可见,尽管有些阶段的歌词大致相同,但因为时过境迁以及侧重点的取向,也自然可以对此有不同视角、不同心态的解读方式。而这段“暴风拉普“与副歌的无缝衔接恰好对应了从“否认”到“愤怒”的情感过渡,与其说是违和的搭配方式,倒不如说是一个人慢慢接受爱人离去的事实的心路历程。

如此看来,对于《舍不得》这首歌,“暴风拉普”非但不是黑点,反倒是一个相对关键的组成部分。

当然,以上是我们从歌词入手解读《舍不得》和那段rap存在的意义。

如果从音乐角度下手呢?

换种方式、从广泛的角度问,黄子韬的rap是真的有什么本质上的弊病使得其很难被大众接受吗?

非也。

 

作为西方Hip-Hop (嘻哈)
文化的中流砥柱,Rap音乐的影响力和号召力自然是独树一帜。根据Wikipedia上的定义,Rapping大致可以分解为3个组成部分:content,
flow (rhythm and rhyme), 和 delivery. *2

既然聊到了Rap,我们就来把黄子韬的作品都代入这个评判标准来看一看。

 

  1. Content : 内容,就是歌词

 

《T.A.O》节选

++++++++++++++++++++++++

巅峰的路线我的单行道

所有的阻碍都越过

That’s my one way out.

Un everybody.

Un come follow me.

I am T.A.O

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《M.O.M》节选

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i don t know what to say no more

我为妈妈做过什么我都不知道

有时 你对我的爱我没 有 理解你对我的关心被我 的烦躁替代
可你总是面带微笑

就算 劝妈妈说 不要 跟着 我走了 go home

so what so what 担心我偷偷藏在角落

我感受到你心在流泪 sorry mom

真的 再不会 让你难过了 我会永远 love you mom

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《舍不得》节选

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重新再回到现实当中

你告诉过我 我们没结果

说得对 可我没法控制

宁可不要什么结果

因为有你才知道 原来这是爱

很幸福 懂吗 懂吗

只有和你一起

才会自由自在享受生活 懂吗

其实

我们所有的经历会像泡沫般消失的

懂吗

就算会成泡沫 我也会继续爱你的

宁愿最后分开

我也不会去选择放弃

不会不去珍惜

因为你才会有这首歌

我知道你一定在听

++++++++++++++++++++++++

 

《我是大主宰》节选

++++++++++++++++++++++++

我每首说唱拿出来封杀所有Rapper

你们有什么资格批判我

想我受打击为此付出努力

辛苦了你们这样的做法对我是大吉

提高修炼让自己不断长大

没有实力的话还是回家吧

管你对方有多强大 去哪里我从不会惧怕

像开挂一样比兰博基尼都快哈

 

以前到现在不断提升的Rap

绝对去哪里都不会输掉的是我的Rap

你不要误会这首歌不是代言真正的Swag

如果你有不爽那好我请你告诉我什么是Best

++++++++++++++++++++++++

 

这三首歌都可以说是是黄子韬Rapping中颇具争议性的代表作品,其中《我是大主宰》的歌词更是因其“中二”、“膨胀”的态度而一石激起千层浪。在一次杂志的拍摄采访中,黄子韬是这样回应的:

该杂志采访节选

图片 1

黄子韬接受某杂志采访内容节选

**个人认为 disparage
在此处以“(特指有失公允地)贬低,轻视”翻译更为准确。

“要在表演时有绝对自信……写东西的时候写得多么膨胀……并不妨碍你在现实里做一个低调谦虚的人”

我还是挺喜欢这句话的。

Hip-Hop文化的存在本身就是一种对传统和古典观念的挑衅,所以其音乐内容往往包括了很多愤世嫉俗的批判元素;而充分的自信,则是用rapping表达内心的前提条件。

说到底,我们在看待事物的时候很难完全抛开“双重标准”的圈子。比如说,同样“自负”,对于失败者来说就是膨胀和野心,而对于成功者就是自信和志气。既然风格如此,又性格使然,做个静观其变的看客难道不是一件更令人愉快的事情吗?何苦担忧,又何苦嘲讽呢。

没有Laissez-Faire的尝试,也自然无法预知其结果究竟是Roaring 20s还是Great
Depression呐。*3

 

  1. Flow :

-Rhythm 节奏

-Rhyme 韵律

 

以之前列出的歌为例,我们从节奏和韵律的角度来做一下分析。

 

《T.A.O》节选

++++++++++++++++++++++++

巅峰的路线我的单行道

所有的阻碍都越过

That’s my one way out.

Un everybody.

Un come follow me.

I am T.A.O

++++++++++++++++++++++++

韵脚:“道”,“out”,“dy”,“me”

 

《我是大主宰》节选

++++++++++++++++++++++++

我每首说唱拿出来封杀所有Rapper

你们有什么资格批判我

想我受打击为此付出努力

辛苦了你们这样的做法对我是大吉

提高修炼让自己不断长大

没有实力的话还是回家吧

管你对方有多强大 去哪里我从不会惧怕

像开挂一样比兰博基尼都快哈

 

以前到现在不断提升的Rap

绝对去哪里都不会输掉的是我的Rap

你不要误会这首歌不是代言真正的Swag

如果你有不爽那好我请你告诉我什么是Best

++++++++++++++++++++++++

第一段韵脚:“力”,“吉”,“大”,“吧”,“大”,“怕”,“哈”

第二段韵脚:清辅音“p”,“p”,“g”,“t”

 

《舍不得》节选

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重新再回到现实当中

你告诉过我 我们没结果

说得对 可我没法控制

宁可不要什么结果

因为有你才知道 原来这是爱

很幸福 懂吗 懂吗

只有和你一起

才会自由自在享受生活 懂吗

其实

我们所有的经历会像泡沫般消失的

懂吗

就算会成泡沫 我也会继续爱你的

宁愿最后分开

我也不会去选择放弃

不会不去珍惜

因为你才会有这首歌

我知道你一定在听

++++++++++++++++++++++++

韵脚:“果”,“果”,“吗”,“吗”,“吗”,“弃”,“惜”

 

这几段歌词中,每一个空格和换行都标志一次停顿。在rapping中,停顿的规律与不规律的结合是评判flow好坏的一个比较直接的标准。过于规律的停顿听起来就像是“从前有座山,山上有个庙,庙里有个老和尚和小和尚”这样,而过于不规律的停顿会让人觉得这个节奏怎么乱七八糟。同样,停顿处的韵脚也是构成节奏的关键,押韵的歌词相比较之下总是更有韵律感和美感。

黄子韬的flow在结合停顿的规律性与不规律性方面做得不错,韵脚也踩得挺准,与他当年的即兴表演相比有了非常显著的进步。然而,他的作品依旧有很大的进步空间,尤其在《舍不得》的歌词中尤为显著:很多韵脚用的是同一个字、词,缺少一定的多样性和变化,之后发行的单曲《我是大主宰》在这一点上就做的比《舍不得》更好一些。而且,作为一个很喜欢把自己的心路历程完全写进歌里的音乐人,黄子韬有的时候在写rap词的时候会情不自禁的忽略押韵这回事,在单纯的抒情歌曲中并无大碍,但在rap中不押韵会无意中削弱其说服力和抓耳度,可以从这个角度进行改进。

 

  1. Delivery : 表演

-vocal presence 声音辨识度

-enunciation 发音/咬字

-breath control 换气

 

声音辨识度这一点见仁见智,个人认为黄子韬的rap较其他人作品而言普遍音调偏高,他正常唱歌也偏好使用中高音,音色相对清亮。当然,“辨识度”这一概念本就是建立在歌曲有知名度的基础上的;很有趣的是,黄子韬作为一个Rapper的身份似乎因为某些原因已经得到了普遍认知,也可以说是给他未来的音乐之路打下了一定的基础。

 

关于发音和咬字。

如我们所知,rapping是一种把节奏认作决定性因素的音乐风格。也正因为如此,中文并非rapping的最理想媒介。

我们可以拿英语当例子做一下比较。

英语体系不存在“声调”这种东西,在使用英语沟通时也只需注意重音的位置和疑问、强调时音调的变化,这种特质使得英文成为了rapping最合适的载体之一,在拆分音节以满足节奏要求方面也非常出色。

相比较之下,作为一种历史悠久的意音语言,现代标准汉语包含四个声调,即阴平、阳平、上声、去声。平心而论,带着声调念rap听起来略有些怪异,完全不带声调又会让听众对于歌词的具体内容一头雾水。

认真的说,黄子韬的表现并不逊色,他的现场和作品都能说明这一点:每一个音都抓得很准,每一个字也读得很清楚。

很高兴他平时说话时的青岛口音没有渗入到歌曲录制中去。

 

再说说换气。

黄子韬去年7月参加《中国新声代》的现场翻唱以rap时“换气声大”而遭受诟病,这一点无可厚非,况且他也一直在努力改善这一点。在去年8月23日的北京演唱会上,能直接看到他已经有意识地在换气的时候远离麦克风以尽可能减小换气声对于演唱效果的影响。而在2015年12月5日的咪咕汇音乐盛典上,黄子韬现场表演《舍不得》中间那段“暴风拉普”几乎没有收录到较大的换气声,也可以认作是他不断打磨自己能力的里程碑式的进步。

 

从现实角度看,在中国的音乐市场竞争,一向都是以抒情慢歌取胜的,听的人多,传唱度高,趋之若鹜的人也多。仿佛是一个“良性”循环。

有一次和朋友聊到抒情慢歌在华语歌坛的主导趋势,她回了我一段很有意思的话:

“如果写歌只是为了追求传唱度和普及率,那音乐人们干脆专攻广场舞背景音乐好了,也别浪费时间去追求曲风多样性和抓耳度,反正能被用作广场舞配乐的歌曲大都享受着“大喇叭从晚上6点放到8点”此等殊荣,传唱度绝对不会低,而且受众的年龄层次可以从几岁的孩子到退休的爷爷奶奶们。”

我直接从椅子上笑得掉了下去。

无实力的盲从者才会选择讨好听众的口味追随流行,而真正的成功者往往会另辟蹊径,开创属于自己的流行。

这句话适用于所有人,无任何暗示,也愿每一个真心热爱音乐的创作者共勉之。

最后,我也真诚地希望黄子韬的歌迷们不要因为恶评的存在而要求他去迎合大众,因为讨厌他的人永远不会因为他放弃rap专心抒情而摒弃前嫌。“Haters
gonna hate.”
尽力抑制恶意评论带来的负面情绪,直面有价值的意见并善于采纳建议,不断练习不断提升,才是一个有志气的音乐人以及他的支持者应该做的。

 

在此预祝黄子韬5月1日The
Road南京演唱会成功举办,也期待他创作出更多更优秀的音乐作品。

 

注:这篇文章完全是兴趣使然而写就的,不具备过高的专业性,也有着许多从我的角度发展的主观臆断,若有不妥之处还请见谅。

 

参考资料:

*1: übler-Ross_model

    库伯勒-罗丝模型,最早应用于描述绝症病人得知自己病情时候通常经历的五个感情阶段,现在亦可用于形容personal
loss后的情感变化,非固定顺序,也不是每一个阶段都必须经历。

*2:

    一切相对专业的定义都引用自Wikipedia的Rapping资料页。

*3: Laissez-Faire
自由经济理论,在一战过后的美国被政府广泛应用,因为经济不受约束的增长引领了美国历史上著名的“奔腾20年代
(Roaring 20s)”,也因为经济过度发展而导致的通货膨胀酿成了“大萧条 (Great
Depression)”的惨剧。在此仅作引用意图,无任何主观偏见。

文:@Melocoton_L
04/12/2016

© 本文版权归作者  EstrellaLam
 所有,任何形式转载请联系作者。

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